| 繼日韓之後，《企鵝旅館》清涼登台！簽下版權後，作者牛窪良太提出親自手繪中文版書名的想法，編輯部感激不已，因為…書封設計最讓人頭大的就是字體啦！  多少次嘔心瀝血絞盡腦汁，終於提出可討論的版本，接下來還要面對無止盡要加粗0.1公分，還是往上0.2公分…讓人想大叫一聲，全速逃走的那種折磨！相較於韓文字體俐落、日文字體QQ俏皮的模樣，中文版似乎融合這兩種字體的風格。你喜歡哪一種呢？ 話說這位生於大阪，在東京長大的繪本畫家牛漥良太，在得到講談社圖畫書新秀獎後，陸續出版了7本圖畫書。《企鵝旅館》是牛漥良太首度在台灣出版的作品，其溫暖明亮的風格，辨識度極高。 有讀者問，他到底是用什麼媒材作畫？是色鉛筆？還是壓克力？以下專訪牛漥良太，且聽他怎麼說。  問1：在創作的草圖階段，你覺得困難點或容易卡住的部分是什麼？ 對我來說，繪本的創作過程中最令人愉快的時刻，就是在考慮構圖和草圖的階段，那是當所有可能性的大門仍然敞開的時候。所以，即使一開始遇到困難，也意味著從一個空白處開始構築一個世界。我相信越是困難的挑戰，回報會越豐厚。「痛苦是一種樂趣」，這種痛快感只能在創作繪本時去得到，我認為在日常生活中也是同樣的…（笑） 問2：你在這本圖畫書中使用了什麼樣的繪畫材料和工具？ 我喜歡用彩色鉛筆去重疊塗色。色鉛筆常會讓人有一種「筆觸和色調輕柔」的印象，而我可能用了「錯誤」的方式，我習慣很強力的刷塗畫面，所以它很快就會變得很短，而我的手臂也經常痠痛。我常想：「我真的在做一個創造性的工作嗎？」應該比較像是在做苦力工作吧！最近，我開始使用壓克力混合色鉛筆，我喜歡這兩者相加，就像漢堡和炸薯條的組合。很速配。  問3：製作這本圖畫書，哪裡特別有趣，哪裡很難？ 有趣和艱苦的地方都是在「質感的營造」，我喜歡用彩色鉛筆以精細密集的方式繪製背景，這是很耗費勞力的工作，需要很長的工作時間，就像是把靈魂拿來用彩色鉛筆來填補，而且是不斷的重複。 此外，我研究了克利斯•凡•艾斯伯格Chris Van Allsburg《北極特快車》的作者，對於他那細膩的風格和嚴謹的態度深感敬佩，我希望自己也能畫出那樣的圖畫。無論如何，我希望永遠以誠意面對我的工作。  ▲克利斯•凡•艾斯伯格Chris Van Allsburg作品 問4：你是否還記得，在你很小的時候，有任何關於圖畫書的回憶？ 我不知道那是否可以說是一本圖畫書的記憶，但我記得曾經在幼兒園的戲劇中扮演了《小黑人桑波》的父親角色。我的臉被漆成黑色，我還記得在舞台上踩到圖釘的痛苦，老虎的油彩融化滴到舞台上…這可能是我最遙遠的記憶。說不定，這三個印象是我個性形成的關鍵…就是這樣，因為我說不上來（笑）。 問5：請告訴我，你是如何成為一位繪本畫家？ 在某一個時間點，我的妻子指出了方向，她說：「做一本圖畫書！」就像十誡中的摩西一樣，她指出了一條道路。目前，我正在這條道路上前進。 | 
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